Жану-Кристофу нужна была музыка, отражающая чувства его персонажей – он хотел выстраивать хореографию, как фильм, в котором трек помогает раскрыться и актерам, и сюжету.

Так выбор в пользу музыкального гибрида стал очевиден: он состоит из моих, сочиненных специально для этой постановки, авторских фрагментов, перемежающихся аранжировками оригинальных мелодий Лео Делиба. Таким образом, музыкальная аура балета постоянно меняет свою гармоническую структуру и темповое развитие, подвергаясь аудио-обработке и использованию виртуальных инструментов.

Когда моя музыкальная работа была завершена, Жан-Кристоф поставил балет, то есть создал хореографию, а затем все это заснял – то есть итоговые музыкальные правки я вносил, опираясь на готовый балет и на требования уже не только созданной, но и станцованной хореографии, словно все мы тоже – не более чем призраки измученной души Коппелиуса.