Они приехали в Бельгию из разных стран: Габриэла из Аргентины, Франк – из Франции. У них было разное танцевальное прошлое, но оба с самого детства были страстно влюблены в танец. А в юности у будущих идейных лидеров собственной театральной компании появилась еще одна общая черта: они оба стали поклонниками Бежара.
Габриэла начала обучаться современному танцу и сделала первые шаги хореографа в балетной труппе при Университете Кордовы (Аргентина). В 19 лет переехала в Европу, и на протяжении долгого времени работала с Каролиной Маркаде, Les Ballets C de la B, Koen Augustijnen и Needcompany, а также создавала собственные постановки и выпускала сольные спектакли.
Франк Шартье изучал классический балет в Каннах. С 1986 по 1989 год был участником «Балета XX века» Мориса Бежара, а три года спустя танцевал с Анжеленом Прельжокажем.
Карризо и Шартье познакомились в балете Алена Плателя C de la B в 1997 году. После двух лет практически непрерывного гастрольного тура Peeping Tom – собственный проект танцовщиков – а вместе с ним и «Габриэла и Франк» как соавторы и как пара.
Peeping Tom – «Подглядывающий Том», «свидетель», так называют и вуайеристов. Но, конечно же, дав имя своей труппе, Карризо и Шартье сделали отсылку к одноименному фильму мэтра британского кино Майкла Пауэлла, психологическому триллеру 1960 года с немного наивной, но крепко сбитой атмосферой гнетущего ожидания.
Первым совместным творением Карризо и Шартье с участием их давнего соратника Эвридики де Боле был выездной перформанс «Караван», действие которого происходило в реальном автодоме. Зрители находились внутри и через окна следили за происходящим – за Габриэлой и Франком, молодой парой, которая занимается своими повседневными делами. Качество исполнения было завораживающим, воздействие парадоксальным: одновременно интимным и неловким, со зрителем в двойной роли гостя и вуайериста.
С самого начала отличительной чертой театрального языка Карризо и Шартье стала эстетика гиперреализма, поразившая экспертов уже с первой трилогии «Сад» (2001), «Гостиная» (2004), «Подвал» (2007). Эти декорации словно созданы для кино: подробное воспроизведение мест действия обескураживает, как и обыденная натуралистичность двух трейлеров среди заснеженных пейзажей в спектакле «32, улица Ванденбранден» (2009 г.), которые определенно существуют где-то во времени и пространстве.
Основным объектом творческого вдохновения Карризо и Шартье является жизнь семьи, чему посвящена отдельная трилогия «Отец» (2014), «Мать» (2016), «Дети» (2019). Здесь исследуются темы памяти, насилия и возникновения детских страхов, трагических поисков связей и собственной идентичности.
Карризо и Шартье умело привносят в свои постановки кинематографическую стильность, усиливающую эффект пластического рисунка и создают постоянно меняющуюся вселенную, которая бросает вызов логике времени и пространства. Тело в постановках Peeping Tom живет мучительно и яростно. Хореография выстроена на падениях, толчках, переворотах – «коррозиях» тела. А натренированный глаз продвинутого зрителя – опытного театрального peeping Tom`а, способного «расчленить» балетную кухню на отдельные движения и жесты, уловит влияние японского танца буто/butoh, дающее явный привкус пост апокалиптического бытия.
Многие спектакли соавторов отмечены престижными театральными наградами, гастроли же Peeping Tom расписаны на много лет вперед – и это большая честь, что их Диптих «Пропавшая дверь / Потерянная комната» представлен в программе XXI сезона Dance Open.
